Tras “Telenovelas by Globo: Big Hits Anatomy”, la empresa también presenta entrevista exclusiva en Linkedin sobre panorama del género en el mercado CIS & Europa del Este   

El género que se mantiene relevante y competitivo y se viene reinventando a lo largo del tiempo, la telenovela será tema de un showcase exclusivo de Globo en NATPE V-Front. En “Telenovelas by Globo: Big Hits Anatomy” que será presentado el 14 de septiembre, la productora de contenido más grande de América Latina aprovecha la celebración de los 70 años de las telenovelas brasileñas, siendo 45 de ellos con la fuerte presencia de Globo en la venta de producciones importantes al mercado internacional, para compartir los motivos que hacen que las telenovelas brasileñas sean verdaderamente exitosas y business drivers en todo el mundo.  

Presentado por el periodista británico Ali May, escritor y productor centrado en la industria de entretenimiento y que ya presentó eventos del sector como Berlinale, MIPCOM y Content London, “Telenovelas by Globo: Big Hits Anatomy” revela casos de las recientes producciones de gran éxito de Globo “Dulce Ambición”, “Suerte de vivir” y Éramos Seis”, y comparte los motivos que permiten que estas historias estén conquistado cada vez más adeptos alrededor del mundo. El showcase contará con la participación de renombrados autores y directores de las tres superproducciones destacadas en el evento para compartir los ingredientes que atraen a la audiencia y más detalles de las obras.  

Para comentar el case “Dulce Ambición”, en el aire actualmente en países como Argentina, Uruguay y Chile y licenciada para  más de 60 países, el autor Walcyr Carrasco (responsable también por el éxito Verdades Secretas) contará cómo fue la inspiración para escribir la trama y la directora Amora Mautner compartirá detalles del proceso de dirección.  

Imagen: Globo / En la foto Isadora Filpi, Sales Manager de Globo

Sobre el hit “Suerte de Vivir”, telenovela que también ya fue vendida a más de 60 países, entre ellos Bélgica y Polonia, entrarán en la discusión la autora Rosane Svartman y el director Luiz Henrique Rios. Los dos explicarán cómo la trama fue diseñada alrededor de una relación de amistad entre generaciones y en diferentes clases sociales, pasándole al público el mensaje de valorización de la vida.  

El otro éxito presentado en el showcase será el drama “Éramos Seis”, que gira alrededor de la fuerza de una matriarca y de su familia, que vive con pocos recursos, pero unidos con mucho afecto. Para compartir los atributos y factores de éxito de la saga familiar, la autora Ángela Chaves y el director Carlos Araújo comentarán sobre los desafíos de producir un remake que ya fue un gran éxito en diferentes años y que se mantiene actual atrayendo nuevas audiencias.  

Después del evento en el 14 de septiembre, Globo también presenta en su página de Linkedin una entrevista exclusiva con Isadora Filpi, Sales Manager de Globo, presentada por Ali May. En ‘CIS & East Europe Outlook’, la ejecutiva discute la evolución del género de telenovelas en los territorios y destacará la actuación de la empresa en estos mercados estratégicos.   

Con la internacionalización del holding, permitirá concretar acuerdos y toda clase de inversiones o asociaciones en el extranjero.

El empresario Carlos Heller continúa con una profunda reestructuración en las empresas que preside. A comienzos de agosto, Megamedia, la empresa que reúne los medios de TV Abierta (Mega), TV Paga (ETC, Mega Plus) y Radioemisoras (Infinita, Tiempo, Carolina, Disney, Romántica), pasó a formar parte de un nuevo grupo inversor llamado Inversiones en Comunicaciones Ltda (Invecom). 

Según detalla La Segunda, Bethia traslado la sociedad de Megamedia, desde la Sociedad de Inversiones Bethia (que tenía US$94,5 millones de capital y fue dividida en dos) a la nueva Invercom, acotando el capital de la última a unos US$66 millones, según un extracto de la firma notarial firmado por el propio Heller.

Ante estos cambios, Heller y Discovery Networks, ambos propietarios de Megamedia, decidieron el mes pasado crear una filial fuera de Chile llamado “Megamedia Internacional”. Según detalla el mismo vespertino, la oportunidad de proyectarse al extranjero, permitirá realizar operaciones de comercio exterior y toda clase de inversiones o asociaciones fuera de Chile.

La nueva sociedad dependerá en un ciento por ciento de Megamedia, tendrá una duración indefinida e iniciará operaciones con un capital de US$280 mil, que la matriz aportará en efectivo y bienes, según publicó el Registro de Comercio.

Estos cambios que realiza Mega, se suma a los movimientos que enfrenta la industria de la televisión chilena ante la inminente llegada de ViacomCBS a tomar la titularidad de Chilevisión. Esta última solo falta el visto bueno del Consejo Nacional de Televisión para completar la transacción.

Acortar la brecha digital es parte de los principales objetivos que destaca la compañía en su reporte 2020. También informaron que durante este año se habilitaron 160 mil home pass (posibilidades de conexión) en diversas localidades del país.

VTR habilitó 160 mil home passed de fibra óptica simétrica de alta velocidad y televisión de última generación, en comunas del país como Casablanca, Curacaví, Ovalle, Quintero, Llay Llay y Coronel, colaborando de manera concreta en reducir la brecha digital, y conectando a más chilenos a través de tecnologías de última generación, apoyando el crecimiento y el desarrollo de las comunidades locales. Ese es uno de los compromisos cumplidos por VTR en el marco de la entrega de su Reporte de Sostenibilidad 2020.

Para Vivek Khemka, CEO de VTR, existe un compromiso por parte de toda la empresa en replantear la forma de trabajar para ofrecer mejores y exitosas experiencias de servicio. Ese desafío los llevó a poner en marcha, por ejemplo, el plan de construcción de redes, como “el más grande de la historia de VTR”, cuyo objetivo es llegar con fibra óptica a distintas localidades, y de esa forma, seguir contribuyendo a acortar la brecha digital.

El ejecutivo afirmó que durante 2021 VTR sumará 400 mil nuevas conexiones en cerca de 50 comunas del norte, centro y sur, según consigna el informe 2020. La proyección de la compañía es desplegar una red de fibra óptica que llegue a 5 millones de home pass (posibilidades de conexión) hacia 2025.

En esa línea, para VTR es prioritario acelerar el paso y doblegar todos los esfuerzos. “Queremos que Chile logre reducir la brecha digital, que amenaza con profundizar las desigualdades sociales. En ese sentido, como empresa nos planteamos un objetivo claro para avanzar decididamente a entregar mayor acceso, inclusión y conectividad en gran parte del país”, explicó Khemka.

Beneficios y contenidos para los clientes

A propósito de la pandemia, la compañía de telecomunicaciones a través de Fundación VTR, desarrolló un canal dedicado al COVID-19, en alianza con el gobierno y coordinado con los Ministerios de Salud, Educación, y Ciencia. A su vez, produjo múltiples proyectos para apoyar a la comunidad educativa; entre ellos, la serie “Por la Razón y la Ciencia”, Locos Lab, Convive Digital y la web serie “Las Aventuras de Wi-Fi”.

Otro proyecto de envergadura desarrollado en 2020 fue la elaboración de contenidos educativos de alto estándar para profesores de Enseñanza Básica y Media. Con la idea de hacer más interesante y atractivas las clases en modalidad remota, VTR creó la plataforma y el programa, “Contenidos Digitales para el Aula”, presentados mediante diferentes ejes temáticos y elaborados con una alta factura audiovisual pensados para complementar las asignaturas escolares que exige el programa curricular del Ministerio de Educación.

En la línea medioambiental, y en relación al impacto que provienen de los desechos tecnológicos, VTR cuenta con una Política Ambiental de Gestión de Residuos que los impulsa año a año a desarrollar campañas de recuperación de equipos.

La iniciativa pretende generar eficiencia en la recuperación de los dispositivos de los clientes, para de esta manera reutilizarlos o enviarlos a disposición final a través de lo exigido por el Ministerio de Medio Ambiente, reutilizándolos o disponiéndolos de manera adecuada a través de distintas acciones. También registró una disminución en la huella de carbono en un 4%, y disminuyó en un 37% la intensidad de sus emisiones de CO2 (ton Co2 / TB de datos), con respecto a 2019.

Por otro lado, VTR levantó diversas campañas pensadas en los usuarios, como el plan solidario de conectividad para el 40% de la población más vulnerable (impulsado por el Gobierno), clientes cesantes, bolsas gratuitas de gigas, y los planes de beneficio para el adulto mayor y las mujeres jefas de hogar.

Accede aquí para revisar el Reporte de Sostenibilidad de VTR

El consorcio argentino adquirió el negocio de la televisión satelital y la plataforma DirecTV Go en los países de Chile, Argentina, Perú, Uruguay, Colombia y Ecuador.

El Grupo Werthein acordó adquirir, sujeto a las condiciones de cierre habituales, el 100% del capital social de Vrio, empresa administradora de DirecTV, líder en servicios de entretenimiento digital con 10,3 millones de suscriptores en 11 países de América Latina y el Caribe. Los servicios que posee DirecTV en la región es el negocio de la televisión satelital y de la plataforma OTT DirecTV Go. Además de SKY en Brasil.

El monto de la adquisición no se conoce todavía. La firma transandina tiene negocios en varios sectores como el de los seguros, la salud, la tecnología y la agroindustria.

La infraestructura de Vrio incluye satélites y centros de transmisión de última generación, gracias a los cuales es posible entregar una gran variedad de contenidos a los hogares, en formato 4k. Las operaciones de broadband de Vrio, junto con otras inversiones como Torneos y Competencias en Argentina y WIN Sports en Colombia, se transferirán al Grupo Werthein al cierre de la transacción.

“AT&T y Grupo Werthein están comprometidos a realizar una transición fluida y mantener la mejor experiencia alcliente. Una vez que se complete la transacción, los suscriptores de Vrio continuarán teniendo acceso a contenido de primera calidad y a los mismos servicios, la misma línea de canales, las ofertas de contenido y la misma experiencia de atención al cliente”, detalla  el comunicado.

Esto en marco de la Edición Especial de México y Centroamérica (MEXCA), donde se reúne los más importantes programadores de TV Paga en Latinoamérica.

Ole Distribution, empresa que distribuye una icónica cartera de canales de televisión en toda América Latina, bajo el marco de la realización de Edición Especial de México y Centro América (MEXCA) el ‘Trade Show Digital’ que reunirá del 12 al 30 de julio a los líderes más importantes de la industria audiovisual de América Latina, confirma que sigue trabajando en la continua reinvención de sus productos y brindando la más alta calidad de contenidos de TV paga a través de su portafolio de canales, todo para continuar cautivando a la audiencia. 

Representando un portafolio de canales que incluyen A&E, AXN, E!, History, History2, Lifetime, Sony Channel, Warner Channel en toda América Latina (incluido Brasil), Universal TV, Studio Universal y SYFY en toda América Latina excepto Brasil, y Telemundo Internacional y IVC en toda América Latina excepto México, Ole Distribution dice que mantendrá su estrategia de continúa reinvención que le aseguró el éxito de crecimiento de audiencia gracias a la robusta estrategia de contenido cada vez más integral.

Según Kantar Ibope Media, InStar Analytics, P18-49 Pay, Prime, el portafolio de canales de Ole Distribution logró un crecimiento de su share de audiencia del 11,1%gracias a una robusta oferta de contenido de altísima calidad. 

Imagen: Olé Distribution

¨Desde Ole Distribution confirmamos nuestro plan estratégico de cautivar cada vez más suscriptores, de aumentar la excelencia, relevancia y accesibilidad de los contenidos en toda América Latina, donde anhelamos llegar hasta los lugares más remotos con nuestros canales y propuesta de entretenimiento, acompañando siempre a la audiencia a través de todas las plataformas¨ afirmó Oscar Carrera, Director de ventas Ole Distribution México.

Y Carrera concluyó ¨Desde el nacimiento de Ole Distribution hemos destinado un equipo especialmente dedicado al desarrollo de contenido digital no lineal y nuestro crecimiento tanto en cantidad como en calidad de oferta viene siendo exponencial en esa línea. Esto ha sido muy bien recibido por nuestros distribuidores y seguiremos acentuando esa tendencia porque es el norte estratégico que nos trazamos¨. 

Cada una de las señales que representa Ole Distribution, cuenta con una nutrida y amplia oferta de entretenimiento, con contenido global y local, de rápido acceso, y cada vez más interactivo y digital. 

La solución publicitaria, que revoluciona las capacidades de targeting en televisión a partir de tecnología y big data, ya es utilizada por más de 100 anunciantes en más de 400 campañas en América Latina. 

WarnerMedia for Brands, la división dedicada a soluciones publicitarias en América Latina anunció que en sus primeros 18 meses desde el lanzamiento regional, ya logró implementar Targeting Now con 100 anunciantes en más de 400 campañas en América Latina.

TargetingNow es una solución desarrollada por WarnerMedia para optimizar el rendimiento de la inversión de sus clientes en campañas publicitarias televisivas. A partir del uso innovador de la tecnología publicitaria y de la tecnología de big data sobre audiencias y contenidos, ofrece nuevas capacidades para la implementación de las campañas en su ecosistema garantizando resultados a sus anunciantes. 

Desarrollada originalmente en WarnerMedia USA en 2019, TargetingNow fue adaptada por el mismo equipo de científicos de datos para México, mercado piloto en América Latina. A partir del éxito obtenido en México fue lanzada a inicios de 2020 también en Argentina, Brasil, Chile y Colombia; habilitada tanto para campañas locales como panregionales. El proyecto de desarrollo que incluyó capacidades adicionales en el primer semestre de este año, contempla objetivos ambiciosos para los próximos meses.

Una de las razones del éxito de TargetingNow se basa en su versatilidad, ya que cada anunciante utiliza las capacidades que mejor responden a las necesidades específicas de sus marcas. Por ejemplo, si la prioridad del anunciante es mejorar el alcance de su campaña en grupos específicos de consumidores, se utiliza la fusión de diferentes bases de datos de consumo para permitir una segmentación más precisa de la audiencia de WarnerMedia, con variables demográficas, psicográficas y de consumo. Si se trata de mejorar la eficiencia en términos de inversión, se utiliza el forecasting de ratings para ubicar los spots en los canales y horarios de la pauta donde se obtiene la mayor audiencia al menos costo, optimizando CPM o CPR. En caso de necesitarse mejorar la ubicación contextual de su mensaje, se utiliza al mapa dinámico que clasifica todos los contenidos de WarnerMedia a través de variables como género, calificación de edad, etc. para seleccionar el contenido apropiado. 

Targeting Now también explica su éxito a partir de la inmediatez. La optimización de cada campaña se realiza en tiempo real, durante su implementación, basándose no solo en datos históricos sino también en la evolución de la grilla de contenidos de WarnerMedia y de sus audiencias. 

Todas estas capacidades han permitido al equipo comercial de WarnerMedia posicionarse a la vanguardia en términos de tecnología aplicada a la publicidad televisiva y ofrecer una garantía a sus clientes sobre los KPIs que compromete para cada campaña.

De acuerdo con Felipe De Stefani, Head of Adsales WarnerMedia Latin America y Gerente General WarnerMedia Argentina: “TargetingNow es una solución real de ventas que garantiza impresiones o puntos de ratings para nuestra región. Con esta innovación, estamos liderando la evolución de la publicidad en televisión, un medio muy poderoso pero hasta hace poco cuestionado por la escasez de información para optimizar inversiones. Esta solución tecnológica es un gran avance para WarnerMedia y sobre todo para nuestros anunciantes, porque les habilita múltiples modos de obtener resultados tangibles de la inversión de sus marcas. La versatilidad y la confianza de la herramienta inspira e impulsa la adopción acelerada en todos los países, sumando anunciantes de todas las industrias”.

“Estamos invirtiendo fuertemente para potenciar la escalabilidad de Targeting Now con tecnología de punta en toda la región e incorporar nuevas funcionalidades de vanguardia. Definimos un plan de trabajo ambicioso, buscando como meta final la optimización conjunta de nuestras audiencias televisivas y digitales”, explicó Felipe Revello, Executive Director Strategic Planning para América Latina.

Nuevamente de forma gratuita y a través de CinepolisKlic.com, podrán ser vistas las más de 30 producciones internacionales y chilenas que formarán parte de la 6ta versión del encuentro de cine LGBT+.

Programada para realizarse entre el 27 de julio y el 1 de agosto, y financiada por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, la sexta edición de AMOR Festival Internacional de Cine LGBT+ se desarrollará en alianza con Cinépolis Klic, plataforma digital premium de Video on Demand perteneciente a la cadena mexicana Cinépolis, que opera en Chile bajo la marca CineHoyts.

“Por segunda ocasión, estamos haciendo equipo con AMOR Festival, el año pasado tuvimos una gran experiencia trabajando con ellos, además de una buena respuesta del público, así que para nosotros es un placer ser sede virtual nuevamente. Este año, hay propuestas muy interesantes, películas y documentales que nos harán reflexionar sobre la integración, el respeto y la diversidad”, comentó Marco García de la Cruz, director general de Cinépolis Klic en Chile. 

A través del streaming on demand de Cinépolis Klic, se exhibirán más de 30 películas –con un máximo de 500 visualizaciones por título– que serán parte de esta nueva edición del certamen, y cuyas producciones fueron premiadas en los festivales de Berlín, Cannes, San Sebastián, Venecia, Toronto, BAFICI y Guadalajara, por nombrar algunos.

“Esta nueva versión de AMOR Festival será 100% virtual y con acceso gratuito,  al igual que el año pasado en donde fuimos el primer certamen en migrar nuestras actividades a la modalidad on-line creciendo y ampliando nuestros espectadores en un 500%. Para esta nueva versión, la pandemia tampoco impedirá que podamos seguir reflexionando y visibilizando a través de nuestros contenidos y actividades en torno a la diversidad sexual, convocando y conectando con diversas audiencias a lo largo del país, potenciando así la capacidad que tiene el arte y la cultura de contribuir no sólo al entretenimiento, sino que también a humanizarnos como sociedad. En esta sexta versión es fundamental poder contribuir a la visibilización de la diversidad sexual y de género, con énfasis en la erradicación de la violencia y discriminación fortaleciendo el entendimiento, la integracion, educación e igualdad de derechos”, destaca Gabriela Sandoval, Fundadora y Directora Ejecutiva de AMOR Festival.

El jurado que tendrá la decisión de elegir a la Mejor Película de la Competencia Internacional de AMOR Festival está conformado por la periodista, documentalista y artista visual chilena, Joanna Reposi, realizadora del premiado documental “Lemebel”; el cineasta brasileño Daniel Nolasco, de quien hemos exhibido “Vento seco” (2020) y “Mr. Leather” (2019) en versiones anteriores de nuestro certamen; y el español Gerjo Pérez Meliá, director de la recientemente inaugurada Cinemateca Pedro Zerolo, ubicada en Madrid, un espacio para el encuentro y exhibición permanente de obras LGBT+.

Imagen: Amor Festival / Cinépolis

Los seis largometrajes, de ficción y documental, seleccionados en la Competencia Internacional son: “Canela” (Argentina), de Cecilia del Valle; “Cicada” (Estados Unidos), de Matthew Fifer y Kieran Mulcare; “Cocoon” (Alemania), de Leonie Krippendorff; “Cosas que no hacemos” (México), de Bruno Santamaría; “Limiar” (Brasil), de Coraci Ruiz; y “No Hard Feelings” (Alemania), de Faraz Shariat.

Por su parte, el jurado de la Competencia de Guerrilla que premiará al Mejor Cortometraje, está integrado por la actriz chilena de cine, teatro y televisión, y cantante, Francisca Gavilán,  el director ejecutivo del Festival de Cine LGBT+ OutFest Perú, el peruano Rolando Salazar; y la cineasta española radicada en Colombia Ruth Caudeli, de quien presentamos el año pasado “Segunda estrella a la derecha” en el Foco Directoras Latam.   

En cuanto a los catorce cortometrajes de Guerrilla, de ficción, documental y experimental, provienen de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, España, Francia y México; han participado en reconocidos certámenes de cine LGBT+ y exponen temáticas relacionadas a la infancia y adolescencia trans, la multiculturalidad, el voguing, el transformismo, el primer amor y las relaciones amorosas. Los cortometrajes son: “Antes de la erupción”, de Roberto Pérez Toledo; “Babtou Fragile”, de Hakim Mao; “Colombia”, de Manuela Andrade; “Dustin”, de Naïla Guiguet; “El nombre del hijo”, de Martina Matzkin; “En una habitación extraña”, de Emilio J. López; “Escames”, de Katherina Harder Sacre; “Gigi 33”, de Pol Armengol Baigorri; “La guardia virtual”, de Daniela Ema Aguinsky; “La Nuit du papillon”, de Nicolas Paban; “Los últimos días de Abril”, de Nancy Cruz; “Os ultimos românticos do mundo”, de Henrique Arruda; “Nada muy serio”, de Penélope Fortunatti; y “Tupamara”, de Cristhian Granados.

La audiencia podrá hacerse parte también a través del Premio Cinépolis Klic®, que reconocerá la Película más vista de la Competencia Internacional y Guerrilla.

“Además, en esta sexta edición conseguiremos materializar un anhelo que sentimos urgente desde hace varias versiones, el de contribuir a la visibilización de las personas mayores LGBT+. De esta forma, el foco este año está puesto tanto en las problemáticas actuales como en las luchas a las que se ha enfrentado toda una generación que ha sufrido de discriminación, odio e injusticias en sociedades mucho más cerradas que las de hoy. Esto se hace especialmente relevante considerando que Chile es el país con mayor cantidad de personas mayores en la región y que este grupo presenta brechas en términos de participación cultural. Bajo el lema ‘No somos invisibles’, abordaremos estos temas a través destacados y premiados documentales y ficciones, además de actividades especiales que conforman nuestra programación 2021”, agrega Sebastian Inostroza, Fundador y Director Artístico del certamen.

Imagen: Amor Festival / Cinépolis

En la sección Panorama Chileno, centrada en cortometrajes y largometrajes de producción nacional, se encuentran: “Al mar”, de Marco Antonio Núñez; “Apnea”, de Domingo Jeame; “El milagro”, de Daniela López Lugo; “Océanos víricos”, de Kevin Magne Tapia; y “Santiago City Boy”, de Tom Chenette.

Rupturistas expone esperados títulos de destacados cineastas, tales como “Verano del 85”, del francés François Ozon, y “Saint Narcisse”, del canadiense Bruce LaBruce, invitado especial de la 4ta edicion de AMOR en 2019; también conoceremos la historia de personajes alucinantes como la del famoso jazzista estadounidense Billy Tipton, en el documental “No Ordinary Man”, de Aisling Chin-Yee, Chase Joynt; y una producción ícono de la filmografía LGBT+: “Mädchen in Uniform” (Alemania), de Leontine Sagan, considerada la primera película de temática lésbica en la historia del cine.

Finalmente, el Foco No somos invisibles está dedicado a la visibilidad de las personas mayores de la comunidad LGBT+, cómo han sido testigos de los cambios sociales y políticos a lo largo la historia, una fuente de memoria para las nuevas generaciones activistas y cómo son representadas sus diversidades en el cine. Se exhibirán “Con nombre de flor” (Argentina), de Carina Sama; “Cured” (Estados Unidos), de Patrick Sammon y Bennett Singer; “Greta” (Brasil), de Armando Praça; “Juntas” (Argentina), de Laura Martínez Duque y Nadina Marquisio; y “La felicidad en la que vivo” (Mexico), de Carlos Morales.

A esta variada selección de películas, se sumará un nutrido programa de actividades especiales que expondrán diversas temáticas relacionadas a las personas mayores, a la representación trans, a la nueva Constitución y a la situación actual del transformismo en el contexto de la pandemia. Además, posteriormente a la versión digital, el certamen tendrá una itinerancia presencial en las ciudades de  Santiago, Valparaíso, Temuco y Antofagasta, con instancias de mediación y formación de públicos, para finalizar con “AMOR de Verano” que pretende realizar exhibiciones al aire libre en Matucana 100 durante enero de 2022.

Esta sexta edición de AMOR Festival es financiada por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, organizada por Colectivo AMOR, cuenta con el auspicio de Cinépolis Klic®, y la colaboración del Centro Cultural Matucana 100, Corporación Cultural de Recoleta, la Red de Festivales de Cine de Chile y los Pueblos originarios, Red Nacional de Municipalidades por la Diversidad, Integración y No Discriminación, el Liceo Experimental Artístico, Mundo Películas, Latam Cinema, Bitácora de Cine, Raro Magazine, entre otros.

La producción que investiga el misterioso desaparecimiento de un niño de seis años es la primera serie true crime brasileña adaptada de un podcast 

Globo refuerza su posición como productora de contenido para los más diversos públicos con el lanzamiento de la docuserie Original Globoplay ‘El Caso Evandro: Una Trama Diabólica’ en el mercado internacional. La producción, éxito en Brasil desde su estreno en la plataforma Globoplay en mayo de este año, investiga el emblemático caso del desaparecimiento y muerte de un niño de seis años, Evandro Ramos Caetano, en una pequeña ciudad de la costa de Brasil – un crimen que conmocionó al país en 1992.  

El crimen tuvo gran destaque en los periódicos de la época no sólo por la brutalidad con que el niño fue asesinado, pero también por el desarrollos y giros. En ese año, siete personas fueron presas y confesaron que usaron el niño en un ritual macabro. Pero el caso estaba lejos de ser finalizado – así como la culpa de aquellas personas estaba lejos de ser debidamente aclarada. La docuserie true crime trae a lo largo de 8 episodios los testimonios de personajes clave de esa historia, imágenes de archivo de la época y ambientación de escenas emblemáticas del caso, que quedó informalmente conocido como “Las brujas de Guaratuba” por haber sido por mucho tiempo atribuido a rituales de magia negra.  

La producción nació a partir de las investigaciones del periodista Ivan Mizanzuk para una temporada del podcast ‘Proyecto Humano’ en Brasil. El periodista se dedicó por entero al caso del niño Evandro y de otros niños desaparecidos en la misma época.  

“Casos criminales tienen un mecanismo para intentar descubrir qué sucedió exactamente (quién lo mató, qué sucedió, dónde, cómo se ha hecho la investigación, cuáles pruebas, cómo se analizan las pruebas etc.), y este misterio me pareció un buen combustible narrativo. Siempre escuché hablar sobre el asombroso caso de las “Brujas de Guaratuba”. Viví parte del pánico que causó – yo tenía ocho años en esa época y crecí con el miedo de ser secuestrado. Todo lo que investigué sobre esa historia en Internet me confundió: había partes aquí y allí, pero no había un lugar en que todo fuera explicado de manera coherente, presentando en profundidad todos los lados y haciendo una gran investigación de modo imparcial. La elección de este caso me pareció natural y de alguna manera sirvió para exorcizar algunos demonios personales de mi infancia”, dice Iván.  

“El Caso Evandro es la primera adaptación de podcast para una serie en Brasil. Queríamos hacer un producto no sólo para las personas que ya conocen esa historia y el podcast, pero una serie en la que todos puedan entender y seguir”, completa el director general Aly Muritiba.  

La producción, realizada por la productora Glaz bajo la dirección general de Aly Muritiba, que comparte la dirección con Michelle Chevrand, tiene el guión firmado por Angelo Defanti, Arthur Warren, Ludmila Naves y Tainá Muhringer.   

Los debates serán en vivo el 11 y 12 de julio en horario Prime

TVN/24Horas, Canal 13, CHV/CNN Chile y Mega anuncian la transmisión conjunta de dos debates televisivos entre los candidatos inscritos para las Elecciones Primarias Presidenciales a desarrollarse el próximo 18 de julio.

Ambos programas se transmitirán en vivo desde los estudios de TVN el domingo 11 y lunes 12 de julio, y se emitirán de forma simultánea desde las 22:35 horas, a través de todas las plataformas de las cuatro señales. La producción ejecutiva de los espacios está a cargo de Marcelo Hilsenrad de Canal 13.

El domingo 11 de julio será el turno del pacto “Apruebo Dignidad”, que integra al Frente Amplio y al Partido Comunista donde debatirán Gabriel Boric (CS) y Daniel Jadue (PC). Mientras que el lunes 12 de julio, debatirá la coalición “Chile Vamos”, donde participarán Joaquín Lavín (UDI), Ignacio Briones (Evópoli), Sebastián Sichel (Independiente) y Mario Desbordes (RN y PRI).

Cada debate contará con la participación de un periodista de cada uno de los cuatro canales -dos hombres y dos mujeres cada día-, los que serán designados por cada estación. El formato de dichos encuentros contempla tres bloques que incluirán preguntas temáticas realizadas por los periodistas, con un espacio para que los postulantes interactúen respecto al tema planteado; diálogos entre los candidatos con preguntas cruzadas entre ellos y un bloque final de cierre, donde cada uno contará con un minuto para entregar un mensaje final.

En los próximos días, los representantes de los candidatos participarán de un sorteo donde se determinará la ubicación en pantalla y orden de precedencia para todas sus intervenciones

“Debate Presidencial Primarias 2021”, 11 y 12 de julio, 22.35 horas, por TVN/24Horas,
CHV/CNN Chile, Canal 13 y Mega.

El candidato del Apruebo Dignidad detalló cuál sería el organismo que definiría qué medios están cumpliendo con la Ley de Medios y cuáles no -y por ende perderían la concesión-.

En el debate de primarias del martes pasado en los estudios de Chilevisión, el candidato del Partido Comunista, Daniel Jadue, propuso una Ley de Medios que consiste en un consejo ciudadano compuesto por todos los poderes del Estado, pero también podría ser electo por la ciudadanía, el cual tendrá como misión supervisar la ley de medios y que se cumpla la pluralidad y el derecho a la información.

En ese sentido, el alcalde de Recoleta afirmó que algunos canales de televisión despidieron a periodistas porque sus opiniones molestaban a los propietarios y que el Gobierno trató de incidir en las pautas. Esto en base al denominado estallido social del 18 de octubre de 2019

En el mismo contexto, consultado sobre el diario El Siglo, dijo: “el diario El Siglo es abiertamente un medio que tiene línea política. Uno podría decir que si el Canal 13 define que va a ser el canal de un candidato particular y dice que va a ser de extrema derecha y que va a representar a los violadores de DD.HH., lo podría hacer, pero eso debiera estar en su definición programática”.

Ante estas declaraciones, la Asociación Nacional de Televisión (ANATEL) que agrupa a los canales de televisión La Red, TV+, Telecanal, Mega, Canal 13, TVN y Chilevisión, emitió un comunicado de prensa mostrándose preocupados por los dichos de Jadue y señalan que “intervenir la línea editorial puede afectar el pluralismo”.

En las ediciones de anoche de los noticiarios de TVN y Canal 13, los conductores leyeron al aire la declaración emitida por el gremio.

Los canales de televisión chilenos agrupados en Anatel, afirmamos nuestro compromiso con la libertad de expresión y opinión, que es un derecho humano fundamental reconocido internacionalmente, y es uno de los sustentos de todo sistema democrático.

Es inherente la libertad de expresión la existencia de medios con diversas orientaciones programáticas, lo que asegura el pluralismo, esto permite que los ciudadanos tengan múltiples alternativas para informarse y formarse una opinión.

Los medios de comunicación que requieren para su funcionamiento el uso de bienes públicos, como son la radio y la televisión, suponen que el estado facilite su creación y operación con total transparencia, y sin discriminaciones arbitrarias o ideológicas. El pluralismo de los medios es una garantía de una sociedad diversa y plural.

La experiencia demuestra que quienes temen al escrutinio público, buscan formas para coartar la libertad de expresión, intervenir la línea editorial de la programación de los medios y afectar el pluralismo.